不久，由我國著名導演王潮歌與建業(yè)集團共同營造的戲劇幻城《只有河南》就要面世了。這枚本應在庚子之秋收獲的巨大的中原文化之果，由于疫情的阻撓，終將在今夏破土而出，像一朵碩大無比的花，綻放在中原大地的芒種時節(jié)，為中原父老帶來希望和欣喜！

為了迎接這一文化巨制的到來，秦朔、張磊、施一公、張澤群等各界大咖級河南老鄉(xiāng)陸續(xù)站臺發(fā)聲，謳歌厚重的河南歷史、璀璨的中原文化，抒發(fā)對故鄉(xiāng)的情懷與期待。他們的文章，既生動別致，又學貫古今，認真詮釋了“一部河南史，半部中國史”的嚴肅命題，同時也激發(fā)了我提筆的沖動，想給大家講講“河南老胡”與《只有河南》的故事。

為什么是“河南老胡”

二十年前，著名刊物《南風窗》對我進行了一次認真的采訪，整理成文后，以 “河南商人老胡” 為當期的封面標題刊出，產生了不小的影響。“南有王石、北有馮侖、中有胡葆森”之“中國地產三君子”一說便出自此文，并一直流傳至今，“河南老胡” 之稱也由此而起。有意思的是，那時的老胡正值中年，冠以 “老” 字，頗有些江湖氣味，自覺中聽，倒也呼者不拒，久之，“河南老胡” 便成了我的別號。更有意思的是，彼時《南風窗》的主編即為今日極具人氣的秦朔先生。他獨具視角的文章《我不是一個河南人》，叩響了《只有河南》走向大眾的腳步聲。

至于我為什么決定做《只有河南》這件事，就必須重復一遍九年前我為紀念建業(yè)成立二十周年出版的《百人講述建業(yè)》一書所做的序中的幾段話：

“成長在文革時期的我們這一代人的文化功底是很淺的，所受儒家文化的影響，也是在批判和非正常情勢下獲取的。所以，我經常說自己沒文化，絕無過謙之意?！?/p>

“1989 年，當《菜根譚》在日本暢銷后復而引起國內讀書者的關注時，我在無數次的誦讀中窺見了中華國學文化精粹的流露?！分袑さ馈?意識也是在那時形成的?！?/p>

“我也試圖從南懷瑾先生自如地游弋在儒、釋、道之間和神仙與凡塵之間的經歷中，借鑒一種方法，使自己能夠從不同時代變遷的企業(yè)興衰史中擷取規(guī)律性的啟示，實現經營管理的 ‘古為今用，洋為中用’?！?/p>

“我想借此機會再次告訴朋友們：建業(yè)謀取更大商業(yè)成就的目的，與財富無關，與市值規(guī)模無關，甚至與規(guī)劃中的百城建筑無關，更與我個人與家族的生活品質無關。建業(yè)未來的商業(yè)成就，是其社會核心價值主張外化的前提——因為實力決定著影響力及其回報社會的能力?！?/p>

“建業(yè)雖具有偉大企業(yè)的基因，但還跋涉在通向偉大的征途中；我個人雖是文化至上的崇尚者，但還未觸摸到古今文化巨匠的臂膀。朋友們的信任是財富，也是力量。我們會在信任之力的驅動下，向著陽光，勻速前行?！?/p>

熟悉建業(yè)的人們知道，在當代中原文化形象重塑方面，與社會各界眾多同道人一起，建業(yè)人一直在進行著執(zhí)著的探索和堅守。27 年的“足球情結”不僅僅是河南足球事業(yè)的延續(xù)，更多的是中原漢子“堅毅、厚重、大氣、執(zhí)著、不屈” 精神的弘揚與展現。（借此順告球迷朋友們：你們的激情一直鼓舞著我。河南足球過去不會、今后也不會被資本所裹挾；無論它叫什么名字，建業(yè)人會一直與它同在，決不放棄！）

近幾年，隨著濮陽大集古鎮(zhèn)、禹州神垕小鎮(zhèn)、鄭州櫻桃溝足球小鎮(zhèn)、建業(yè) · 華誼兄弟電影小鎮(zhèn)、開封七盛角、鉑爾曼酒店、建業(yè)大食堂等文化旅游作品相繼落成，我越來越深切地認識到：這些項目固然各有各的特色，各有各的作用，但正謀求崛起偉業(yè)的今日之河南，更需要一個文化殿堂級的作品，來承載億萬中原兒郎生生不息的追求與夢想，演繹華夏文明發(fā)祥地亙古至今的苦難與輝煌，讓國人世人對 “老家河南” 平添一分敬意與向往。沒有改革開放，沒有中國的城鎮(zhèn)化就沒有今天的建業(yè)。以回饋之心，報孕育之恩——這件事，必須由建業(yè)人來做！

為什么是王潮歌

決定做這件事之后 , 我就開始思考作品的形式與主創(chuàng)導演的人選。十幾年來，隨著經濟基礎不斷增強，中國文化和旅游產業(yè)逐步興起，開之先河的是以王潮歌為代表的導演團隊。從“印象系列”到“又見系列”， 從經久不衰的《印象?劉三姐》到《又見平遙》《又見敦煌》，她的經典作品不勝枚舉。

在和王導接觸的過程中，除了其“萬年一遇”的自信之外，她的創(chuàng)作激情、她的近乎苛刻的認真態(tài)度、她的創(chuàng)新精神、她的文化視野和持續(xù)的知識更新能力等，聚合成一種力量，促使我抱定了與她合作的決心。2017 年10 月，在《只有河南》的奠基儀式上，王導動情地說：“站在這片土地上，我只有一個姿勢，就是雙膝跪下，深深地俯下身去，親吻這片土地。因為這是一片孕育了我們中華民族最璀璨文明的土地……”她的虔誠，感染了在場的每一個人！五年來，特別是在去年疫情期間所進行的每一次采風中，她以自己獨特的視角和方法，在中原沃土上像尋寶一樣不停地擷取著文化素材，這些素材像一顆顆珍珠被她巧妙地串在一起，砌成了即將面世的戲劇幻城。去年十月至今，她帶領著上百人的導演和創(chuàng)作團隊，指揮著數百位演員，冒著寒冬，在布滿建筑垃圾和灰塵四起的工地上進行排練。這些動人的畫面雖沒有被完整地攝錄下來，但卻時時感動并激勵著我們的團隊，也使我由衷地慶幸自己當初的選擇。

為什么是《只有河南》

2015年春天，我邀請王導在四月初牡丹盛開的季節(jié)到洛陽第一次實地考察。十三朝古都獨有的歷史風韻激發(fā)了她的創(chuàng)作靈感，她很快就提出了創(chuàng)作構想，遂起意開啟她的第三個作品系列 ——“只有系列”，第一部作品即取名《只有洛陽》。創(chuàng)作持續(xù)了一年多時間，遺憾的是，由于選址拆遷受制于文物保護及其它原因，創(chuàng)作被迫中斷。2016年8月，中原文化強大的感召力再次點燃了王導更大的創(chuàng)作激情，在《只有洛陽》創(chuàng)作基礎上，她大膽地提出了《只有河南》的弘大構想，并與我們取得如下共識：

只有河南，在不間斷地記錄著中華文明的歷史；

只有河南，作為天地之中、中國之中，才稱得上是中國的縮影；

只有河南，年復一年，用足夠的糧食，讓炎黃子孫的血脈得以傳承；

只有河南，才能孕育出眾多圣人及諸子百家，使眾姓來此認祖歸宗；

也只有河南，以北宋之筆，繪出了中華文化的巔峰。

《只有河南》為什么值得期待

首先，我必須用幾個“最”字來形容這個作品：

一是最大。《只有河南》中的21個劇場可以同時容納近10000人。單是“幻城劇場”，就有近3000個座位，與省人民會堂的座位數不相上下。

二是最長?；贸堑臇|墻是當今世上單面最長的人工夯土墻，長328米，高15米，厚2米，堪稱吉尼斯世界之最。

三是最多。這座幻城50多億的投資額，有望刷新中國單體文化項目投資紀錄。

四是最新。王導在劇情的表現手法上，邀請并召集了一批80后甚至90后的創(chuàng)新高手，使用了多種世界最先進的聲光電技術，將不同朝代的先哲與名人，也包括那些生活中隨處可見的平民老鄉(xiāng)，刻畫得生動自然，穿越自如。

誠然，從投資的角度講，或許《只有河南》的誕生很難被理解。這座如此獨特的、從未有見的“戲劇幻城”，無關商業(yè)、名利，只關乎建業(yè)做文化作品的真心、信心和耐心。它袒露的是河南企業(yè)對家鄉(xiāng)的赤子之心，是生長在黃河邊的建業(yè)“傳承黃河文化，講好黃河故事”的文化自覺。

我們有理由相信，當每一位觀眾和游客置身幻城里，聆聽先人的智慧、感受祖先的苦難、撫摸歷史的遺存的時候，當先輩們?yōu)榱耸∠录Z食保全兒孫性命而甘愿赴死的壯烈撞擊著你的心靈的時候，當《千里江山圖》《清明上河圖》徐徐展開活化在你眼前的時候，當滾滾的黃河水奔流在你的面前時，感動就成了必然，轟動就成了必然！那時，“只有河南”，就不僅是名詞——她將成為動詞，成為每一個人心中的感嘆詞！

最后，必須要告訴大家的是：《只有河南》只是一部以“戲劇”為主要表現形式的藝術作品。在厚重的河南歷史文化面前，它難免無法歷數，難免掛一漏萬。我們只是希望每一位河南人、每一位來到河南的外鄉(xiāng)人、每一位回家尋根的后人，因為《只有河南》，愿意再去認識河南，再去二里頭遺址，再去安陽，再去洛陽，再去開封……

《只有河南》，值得我們共同期待！

胡葆森

2021年5月13日夜于鄭州

和著隨風翻滾的麥浪聲，

只有河南·戲劇幻城的大門緩緩打開。

這部歷時四年的鴻篇巨制，這座有21個劇場的戲劇幻城，正式問世。

為什么是河南？為什么是建業(yè)？為什么是只有河南？

老胡與王潮歌的“隔空對話”，或許可以得到一些解答。

“

王潮歌：在我們這塊土地上，河南人就是中國人，中原文化就是中國文化。

胡葆森：中華文明在這里三千多年沒有斷代，只有中原文化才能非常準確地體現包容的、大氣的、厚重的中華文明最精髓的這些地方。

王潮歌：為什么是只有河南？我認為當代的藝術家、當代的河南人，要回答、要思索、要給出一個答案。

胡葆森：只有河南是中國的一個縮影，通過弘揚中原文明，能夠讓全世界的人了解中華文明。

王潮歌：我用什么樣的筆觸，描寫我們看見的這個河南，我可能會涉及到麥田，我希望麥田是一個意象，這個意象就像黃河一樣，就像黃土一樣，她是我們的母親。你相不相信我們的只有河南，我用戲劇覆蓋一切，當您進入戲劇幻城的那一瞬間，戲劇已經開始了。當你每一個空間每一個空間走下去，你出去的時候，戲還沒完，沒有結束，它在你心里繼續(xù)演。

胡葆森：首先要做的作品要先感動自己，你才能感動別人，只有河南必須能站在城市的高度、河南的高度、中國的高度，甚至時代的高度。

王潮歌：我怎么做才能夠不負這樣的重托，我只不過是尊重了一個億的河南人，心里想對我們這個世界說的話。

胡葆森：只有在這樣一個時代，我們才有機會共同來創(chuàng)造出這么一個世界級的作品，獻給這個城市、獻給河南、獻給中華文明、獻給人類命運共同體。

王潮歌：我贊美這個民族，我贊美河南人，使我愿意把我的性命也壓在這兒，讓每一個從只有河南的劇場里走出來的人，都平添一種自豪，跟誰都說 ——

胡葆森：只有河南。

王潮歌：只有河南。

”

2017年10月12日，只有河南·戲劇幻城奠基。從那天起，將性命壓在這里，把夢想種在荒地，用腳步丈量黃土厚度，以創(chuàng)作回望大地人心。1000多人的劇組，晝夜難分的歲月，一次次深夜排練，聲嘶力吼過，一次次推倒重來，腦汁熬干過，一次次不休不眠，煎熬過，狂喜過……

這些圖文取自王潮歌導演的微博，雖是只言片語，卻見證了她的創(chuàng)作軌跡。

籌備之初心

創(chuàng)作之艱辛

開城之喜悅

有多少難題就有多少答案，有多少難關就有多少開拓。當青澀的演員開始成熟，當虛擬的人物開始飽滿，當構想的故事開始動人，當一套套服裝成型，一曲曲音樂涌出，一盞盞燈光亮起，當一千多個日日夜夜后，一座有21個劇場的戲劇幻城，從地平線上拔地而起。

... ...

謝謝，王導 ！

只有河南 · 戲劇幻城是對河南的一份表白，越來越多熟悉的人，也加入了這場對故鄉(xiāng)的集體表白，他們從土地中汲取養(yǎng)分、茁壯成長，又把自己延伸到了更遠的地方。但無論何時，他們總記得回家的路，因為這片土地教會他們的道理關乎初心、關乎傳承、關乎夢想，為他們打上了深深的精神烙印。從古至今，這片土地養(yǎng)育了那么多出色的兒女，這些兒女也深深熱愛著這位偉大的母親。

秦朔

著名媒體人

人文財經觀察家

只有河南最中國

只有河南最中國。

最早的中國，最完整的中國，從中到外的中國，東京夢華的中國，饑荒遍野的中國，不屈不撓的中國。

關注河南，就是在關注中國。但真正決定河南發(fā)展命運的人，是在中原大地上的每一位河南人。我們?yōu)槟銈兗佑?，我們也盡力用行動為河南加油。

因為我們也是你們，是河南人，是最典型的中國人。

希望河南更好地轉動起來，無愧于“文化中國的歷史地理象征”的標記。

希望明日中國之河南，如同今日世界之中國。而今日世界之中國的地位提升，更多是由那些充滿開放、奮進和現代化氣息的地方帶動的。

文明在昨天，更在今天，為的是明天。

文明之根，老家河南。一個新河南的爆發(fā)，是要開辟文明的新篇。

我們越是回到歷史，就越是會明白，每一種輝煌，都是由人的生生不息的價值創(chuàng)造。

文明，在創(chuàng)造者手中。

王石

萬科集團創(chuàng)始人

萬科公益基金會理事長

很自豪,我是一個河南人

為什么我說只有河南非常復雜、非常難，是因為苦難河南走到現在，真的太不容易了。怎么表現它？這是非常非常難的，這本身就表現了現在河南人的一種氣魄、一種胸懷、一種追求、一種文化的底蘊。

從建筑角度來講，這堵墻把我震得一塌糊涂，曾經只有埃及、古羅馬的石頭城墻遺留下來，只有河南的這堵墻，再次讓我感受到了這種氣勢。內容看了之后只能這樣說：第一，非常非常的經典；第二，非常非常的感動；第三，包容；第四，覺得很自豪。

自豪什么呢？因為我的青少年是在鄭州度過的，我家有很多親人退休后也是在鄭州生活，我父母也是在鄭州，我是河南人。河南近現代史有那么多苦難，但是今天通過只有河南、通過土地，看到了我們并不回避過去的災難和痛苦，而且表現出來的是為了未來、為了種子，上一輩犧牲自己讓我們生存下去的人性的光芒。在這里我很自豪地說，我是一個河南人。

劉震云

著名作家

茅盾文學獎獲得者

“只有河南”的精神超越了河南

只有河南·戲劇幻城反映了四個字：雄心壯志。一個人的事情能做多大，路能走多遠，最關鍵是他的目標，他的遠見到底能有多遠。胡總能建這個城，胸懷已經超過了企業(yè)家，“只有河南”的精神也超越了河南。胡總看到的是未來，只有河南·戲劇幻城目前可能是一個文化景點，但三五百年之后會成為一個歷史景點，把河南的記憶、河南的思想、河南對于文化的貢獻留到將來的歷史中。

另外還有一個特別有遠見、特別有創(chuàng)造性的人，就是王潮歌導演，她在中國當代藝術中作出了獨創(chuàng)性的貢獻。我在幻城走了一圈，發(fā)現非常有藝術性、想象力和穿透力，把1942的元素融入進去了。之前有人問我只有河南講1942年的意義何在，我說最積極的意義就是1942有兩個劇場在表現它，通過每天都在演的戲劇元素，把苦難記載下來，不管是河南人還是外地人到這兒，知道1942年，因為一場旱災餓死三百萬人，這不是一件小事。河南是一個歷經苦難的地方，但河南人堅韌，有不屈不撓的精神。

只有河南這么一個文化創(chuàng)作放在河南，我覺得是合適的，現在合適，未來也合適。

張磊

高瓴資本創(chuàng)始人

兼首席執(zhí)行官

我至今仍受益于在河南的成長經歷

我是駐馬店土生土長的河南人，在這里讀書上學、踢球游泳、擺書攤，接受中國傳統(tǒng)文化的熏陶和傳承，很多人生閱歷、社會感觸、未來憧憬都是駐馬店、河南帶給我的。

在今天的投資實踐中，我仍然受益于這些難得的成長經歷，因此，雖然我在西方學到許多投資的技巧和法則，但中國的古典哲學，給了我思想和工具，讓我在紛繁復雜的事務中，還能保持內心平靜，做到心有定故。

都說“河南之于中國，就如中國之于世界”。很多人認為，中國的崛起依靠勞動力成本帶來的勤勞革命，河南也同樣被認為是勞動力輸出大省。但實際上，河南同時還是全國第一教育人口大省、創(chuàng)新大省，每年輸送培養(yǎng)無數朝氣蓬勃的青年學子，還培養(yǎng)出了施一公、王曉東等具有國際影響力的杰出科學家，生長出許許多多杰出的前沿創(chuàng)新企業(yè)。

我們希望，教育、創(chuàng)新帶來的智慧革命，能把河南帶入一個全新的時代。

田源

元明資本創(chuàng)始人

邁勝醫(yī)療集團董事長

亞布力中國企業(yè)家論壇創(chuàng)始人、主席

我想和胡葆森做一場直播

如果可以穿越千年做一場直播，向世界介紹河南，我會選胡葆森做搭檔，他是河南當代最具家鄉(xiāng)情懷、為一億河南人造房子、辦足球、興文化的儒商。

作為生于河南的兒女，家鄉(xiāng)對我獨特的精神烙印是通過吃苦耐勞、勤奮努力改變命運。

記得知青時代，收麥子的季節(jié)，通常是吃白面的時候。在那個饑餓的年代，年年盼望收麥子的季節(jié)早日到來。如果我有百畝麥田要豐收了，會邀朋友餐聚，對酒當歌，慶祝豐收。

外地人對河南人的誤解是“造假”，這個偏見來自于河南的確有個別人、個別群體存在類似問題，但更加重要的原因是由于過去河南經濟欠發(fā)達。今天當河南經濟發(fā)展程度大幅提高，對河南人的偏見正日漸消失。

黃海

中國著名海報設計師

河南的魂魄早已融入華夏后人的基因

我不是河南人，對于這里的印象更多來自一些報道、新聞和書，并沒有太深的情感。但是，到這里后，一天天喜歡上這里，越來越喜歡。更奇妙的是，那種情感聯系好像并非新建，而是類似喚醒。

河南，是理解中華的必經之路，這點毋庸置疑。

只有河南，才能更深入理解中華文明生生不息背后的韌力，才能體會這種力量支撐而起的中華，那樣，贊美才能發(fā)自內心、驕傲才能自信自覺。

只有河南，或許是個機會，進入文明肌理最深處的感受與體會；進入尋常生活最日常的洗禮與升華……生生不息，不止過往，更是未來！

河南的魂魄，早已融入每個華夏后人的基因中，不過需要一次喚醒。

張澤群

中央電視臺主持人

俺是河南人

其實，從古至今，我們的文明和文化不僅封藏在遺址文物，也傳承在文字姓氏，更流傳于衣食住行。

河南人鐘愛的湯湯水水，何嘗不是穿越千年的鮮活的文化呢？中原大地有許許多多的湯，最養(yǎng)人的是“甜湯”。在碗中用涼水攪動面粉，攪出面筋，鍋中水開時，一手懸碗讓面筋如直線垂落，一手用筷子在鍋中攪動，小麥歷經收割磨制成面、入碗下鍋，從谷物成為食物，演變著物理變化、化學變化、文化變化。“甜湯”有狩獵文明的火、有農耕文明的麥、有仰韶文化和青銅文化的集成。

千百年來、千家萬戶，母親的“甜湯”就是文化的乳汁。

河南，立天地之中，享四季之變。中原大地最美的時節(jié)，當數“芒種”，金色的麥浪搖曳著豐收的歡欣，松軟的泥土播撒下來年的希望。

當下的河南正值“芒種”，忙著收，忙著種，年年都有好收成。

離開家鄉(xiāng)三十五年，鄉(xiāng)音不改情不變。

我是張澤群，俺是河南人。天地之中，只有河南。

馬艷麗

國際名模、時裝設計師

Maryma 高級定制中心董事長兼藝術總監(jiān)

我想在《清明上河圖》里開家布行

如果在《清明上河圖》里選擇一個職業(yè)的話，我想開一家布行，每年向朝廷供奉歲布給皇帝和官員制作新衣，當然也有提供給老百姓們的平價布料，就像我們推出的白襯衫一樣讓大家都能買得起。

小的時候經常會和哥哥妹妹挎著籃子去撿地上的麥穗，和家人一起打麥場、揚麥子。麥子快熟的時候我們還會一起烤麥穗，感受麥子的清香，我到現在都依舊記得那個味道。夏天割麥子的時候，會買路邊5分錢一根的冰棍和大家一起吃，那時候的快樂真的很簡單。

河南人從來都是以誠待人，他們最真實、最樸實。河南的歷史文化值得學習，這里有太多太多值得人們去挖掘的故事，我希望更多的人可以把眼光聚集到這些事情上面。

提起只有河南，公眾幾乎第一時間都會想到總導演王潮歌女士，卻很少有人會知道幕后另一位默默無聞的女士——李琳。

默默無聞，其實是刻意的選擇。它既是一向低調的李琳女士的個人選擇，也是建業(yè)基于戰(zhàn)略初心的企業(yè)選擇。細心的人會發(fā)現，只有河南所有對外的宣傳里，只標注了“只有河南·戲劇幻城和王潮歌導演作品”，并沒有主動露出過“建業(yè)集團”。了解了這種一以貫之的低調后，您也就不難理解，為什么經李琳女士之手建成了很多座具有國際藝術水準的酒店，但網上卻幾乎看不到一則關于她的報道。

對于李琳女士來說，雖然身經百戰(zhàn)，雖然無數次預想過“只有河南”開發(fā)建設過程中可能會面臨的挑戰(zhàn)，但挑戰(zhàn)遠比她預想的要多得多……

建筑與空間

“一個感官響了，另一個感官作為回憶，作為和聲，作為看不見的象征，也就起了共鳴?！?/p>

《建業(yè)》編輯部：2017年只有河南奠基，從最初的雛形，到現在的落成，經歷了怎樣的演變與創(chuàng)作過程？

李琳：被問到這個問題的一瞬間，過去的四年過電影般在眼前閃回。從一片荒地到一座金黃的城池；從一個概念到中國最大的戲劇聚落群；四季交替，時光輪轉，殫精竭慮……萬語千言卻不知從何說起。

如果非要回答這是怎樣的一個創(chuàng)作過程，我可能會用一組詞來概括——變和不變。我們知道，這是一個從未有過的作品。因為從未有過，所以在最初，每個人對它的想象都不盡相同。建成后的建筑什么樣？景觀什么樣？劇情什么樣？運營模式什么樣？坦白地講，建業(yè)團隊不知道，規(guī)劃設計團隊不知道，施工團隊不知道，甚至，我想總導演自己也許也不完全知道，或者說無法篤定四年后的只有河南究竟是什么。所以四年中，創(chuàng)意在變、規(guī)劃在變、建筑在變、景觀在變、劇場在變、甚至連項目的名稱都在變（曾用名：只有河南戲之國）。

但是，我清楚地知道，變，是必然的，是任何一個追求卓越的團隊都無法回避的、創(chuàng)新帶來的副產品。我們唯一能做的，就是“以萬變應萬變”。

讓人欣慰的是，在漫長的四年中，王導和建業(yè)共同的初心，從未改變。

《建業(yè)》編輯部：只有河南在建筑和景觀上是如何制造沉浸氛圍的？如何平衡藝術性與功能性的關系？

李琳：藝術性和功能性從來都不是一對矛盾，它們之間是存在平衡點的。只是平衡的達成需要時間、需要智慧、需要相互理解、需要長遠考量。

很多人會問我，建業(yè)團隊和王導團隊是如何分工的。其實，我們之間是一種不分你我、一切“以戲劇為核心”的狀態(tài)。戲劇部分由導演團隊負責，戲劇之外的建筑、景觀、功能打造主要由建業(yè)團隊負責。戲劇是感性的，建筑是理性的。建筑和景觀其實也是戲劇的一部分，需要圍繞戲劇進行視覺搭配與情感呼應。

建業(yè)做地產多年，對建筑、景觀、空間關系、功能、品質等有相對系統(tǒng)和理性的認知。所以在這個過程中，導演團隊和建業(yè)團隊之間，戲劇與建筑之間，藝術和功能之間，有互補、有碰撞、有各自遷就、有彼此堅持，甚至會有爭執(zhí)。但最后，在結果呈現上達成了來之不易的平衡。

《建業(yè)》編輯部：正如您所說，只有河南的建設過程是一個不斷調整、改變、相互平衡的過程，那么哪些改變是最讓您記憶深刻的？

李琳：只有河南是劇場模式、景區(qū)模式甚至影院模式的疊加，我們靠自己對市場、功能和落地性的理解，在過程中也改變了一些東西。

首先是柱陣的取消。大家現在看到的麥田，原方案是一片雄偉的柱陣，我們?yōu)榇诉€用很長時間做了一比一的柱子樣板，但最終變成了麥子和高粱輪播的36格田地。結果證明，這個改變是非常正確的，游客在這里看到了春生秋長，看到了生生不息。

柱陣的取消，才有了后來利用“夯土墻和麥田”做閉園秀的可能。類似的改變還有：把戲劇主導的游客中心變成了現代的、功能齊備的游客中心；把第四個主劇場變成了一個明亮舒適的餐飲和休閑綜合體；在景觀格子里增加了綠化和近千個休憩座椅……

藝術與創(chuàng)造

“天漸漸黑了下來，當人們穿過這片麥田的時候，會佇立在麥田里，再一次領略這個項目的魅力和中華文明最璀璨的部分。”

《建業(yè)》編輯部：據說只有河南創(chuàng)造了多個第一，比如夯土墻，比如最長的《清明上河圖》，能給我們講講這其中的經歷嗎？

李琳：實際上設計的時候沒有想過第一，只是想把它做好。328米長15米高的夯土墻，真的是一個不小的挑戰(zhàn)，從哪兒取土、怎么解決結構問題、怎么解決接縫和開裂問題……前期設計院對土墻結構做過很多研究，我們又找來北京生土研究所，前前后后很多次調研、取土、打樣，流程非常復雜，但最終，我們實現了。如今，這面夯土墻成了一個符號，成了幻城的一個非常非常重要的演員。

關于《清明上河圖》，始于想做一場閉園秀。閉園秀，是我個人一直的堅持。我的初心非常簡單：想讓看了一天劇的游客，經過麥田返回的路上，有一個身心再一次的釋放的環(huán)境，也就是happy ending。站在這堵長寬比接近20:1的夯土墻前，我腦海中一下子浮現出兩幅長卷：《千里江山圖》和《清明上河圖》。于是，我們邀請韓國藝術家根據這兩幅藝術瑰寶重新創(chuàng)作，做了這個巨幕視覺藝術，配上激光和霧森，組成了大家今天所看到的閉園秀。當然，創(chuàng)作過程復雜瑣碎，但想到站在麥田里，回望大墻、回望只有河南、回望中華文明璀璨光芒時的自豪，創(chuàng)作過程中的各種挑戰(zhàn)困難也就不值得一提了。

付出與回報

“對建業(yè)來說，無論是集團還是我們的員工，都付出了巨大努力，我們確實也沒有去考慮它的經濟收益，只是想把事情做成。”

《建業(yè)》編輯部：4年里，上千人為這個項目付出了超常的努力，包括您自己?，F在回過頭來再看，您是種什么樣的心境？

李琳：在一個縣城的一片莊稼地里，建一座迷宮一樣的文化新物種；在非旅游目的地做一個目的地產品，讓五湖四海的人專程為它而來?；剡^頭來看，這是一件不太敢想的事情。如果時光倒流，再選一次，我大概率沒有勇氣開始這場勇敢的、充滿不確定性的挑戰(zhàn)。

這是一個不太可能收回投資的文化作品，巨大的投資背后，是建業(yè)29年都沒有改變的企業(yè)價值觀，是建業(yè)近30000名員工的理解和支持。

當然，看得見的作品身后，是看不見的光陰和付出。四年來，有太多人為這個項目付出過努力。王導為之殫精竭慮，來自全國各地的30多家設計和顧問團隊為之徹夜難眠。寒來暑往，數以萬計叫不出名字的建設者為之付出默默無聞的汗水。我們還策劃著，讓來自五湖四海的工人也能帶家人來看場戲，分享這份來之不易的成果。

只有河南像有一種魔力，讓參與其中的每一個組織、每一個人都無比投入。這種魔力，從建設期延續(xù)到開城納客的運營期。你每天都會通過各種各樣的平臺看到有觀眾留言贊美我們的演員、贊美我們的工作人員。天子駕六遺址坑劇場的演員，每次謝幕時都大汗淋漓、熱淚盈眶；李家村的老人們也是每場必哭。他們不一定是最專業(yè)的（有的甚至是附近的村民），但他們一定是最努力、最投入的。

當所有人的努力都朝著一個方向時，就能呈現最好的結果。

芒種之日麥熟城開，是天時、地利、人和，是天道酬勤的結果。

《建業(yè)》編輯部：只有河南獲得豆瓣9.2，美團、攜程4.9的高評分，大家的評價聚焦在“走心、驕傲、感動”6個字上，您怎么看待這樣的評價？

李琳：對于這份評價，我們當然是欣慰的。但實際上一直到開演之前我還很忐忑，因為它是一個全新的物種，因為沒有同類產品作為參考，正如導演所說，河南的歷史太深厚、文化太精深，作為一個文化項目，一定會掛一漏萬，不可能做到歷數河南，不可能滿足所有人對河南的期待，或者想把河南所有事情都按照大家喜歡的方式表達出來。

但有一點我們始終堅信：做一件事，首先要感動自己，只有感動了自己，才能感動別人。直到現在，我們每次去看劇或者討論劇還是會很感動，相信感動帶來的感染力會持續(xù)傳遞出去，相信藝術引發(fā)的共鳴會磨平地域和文化差異。

市場的反饋，也印證了這一點。項目推向市場后，我會關注各種評論，了解什么樣的人會喜歡，什么樣的人不喜歡。但讓我非常高興的一點是，我看到一些非常前衛(wèi)的年輕人從北京、上海、廣州為了只有河南專程來到河南，來到鄭州這樣一個并不是“旅游目的地”的城市。他們留言說感動到不知道怎么去表達，眼睛都哭腫了，也證明我們這種講歷史的方式是被年輕人所接受的。

有很多外省的觀眾，是因為我們的項目而對河南有了重新認識：原來河南并不是網上傳說的那樣落后和招黑，也有高雅的戲劇藝術、有世界最大的戲劇聚落群、有著“生生不息”“舍小我取大義”的河南精神。

后記：

李琳女士走出河南比較早，回到河南是近十年的事情。她說，她想把自己感受到的新東西帶回河南。早幾年，她的實現方式是做酒店。從建業(yè)一座又一座可以用“城市藝術作品”來形容的酒店，可以看出她對藝術的感知力，也足以看出她對個人理想的堅持。

但只有河南對于她來說，不是理想，是一份沉甸甸的托付。

恐怕誰也想不到，幾年來，這樣一位優(yōu)雅精致的女士，能堅持每周至少走一次工地，每次少則三四個小時，多則七八個小時?？崾睢篮?、揚塵、建筑垃圾，滿腿泥巴、深一腳淺一腳……是她下工地時的“家常便飯”。

在開城儀式上她上臺致辭時，她哽咽了。如果你不曾見過幻城里這一千多個日日夜夜，也許你不會明白這聲哽咽里，有多少欲說還休的艱辛、壓力、堅持、驕傲。

但當你有一日游走在幻城里發(fā)出驚嘆時，你總會明白，眼前這一切的幕后締造者，她值得我們所有人送上掌聲。

（編輯部根據只有河南出品人李琳女士訪談內容整理）

在只有河南，每個看過火車站劇場的人，都會記住“只要我有，只要你要”這句臺詞，都會被舍小家為大家的家國情懷深深打動。作為劇目的核心人物，演員門志忠站在舞臺上，舉手投足間都被無限放大，面部溝壑在燈光下呈現出饑荒年代的滄桑與落魄，遞棗袋子給自己兄弟那一幕更是惹得無數人當場落淚。觀眾可能永遠不會知道這個演員叫什么，但他們不會忘記，只有河南的李十一。

找到“李十一”

表演這個職業(yè)，命中注定和門志忠結下了不解之緣。上世紀70年代初，“樣板戲”紅遍全國，當時年僅12歲的他鼓起勇氣參加了開封豫劇團招選，這成為門志忠人生的轉折點，這一演就是半個世紀。在豫劇領域辛苦耕耘50載后，卻不曾想到，因為扎實豐富的演出經歷，意外進入戲劇幻城。

門志忠一直堅信，藝術是共通的。2020年10月，退休后在家閑不住的他，經過朋友推薦來到只有河南,從“樣板戲”到“演戲劇”，這成為門志忠人生又一個轉折點。

“非常痛苦”——這是門志忠加入只有河南第一個月的最大感受。樣板戲演了一輩子，潛移默化中形成程式化的風格，唱有唱的腔調，念有念的規(guī)矩，做動作一板一眼，各種戲把式?！胺潘牲c，別起范兒！”在彩排時，8個導演盯著他，王導親自試戲，門志忠慌了：“演了一輩子戲，那一會兒，突然感覺不會演戲了，怎么演都不對?！边@一個月來他經常失眠，凌晨四點還在背臺詞，白天一個人站在園區(qū)空曠的野地里，扯著嗓子練聲音。別人練幾十遍的動作，他就練上百遍千遍“我不是一張白紙，50年的樣板戲底子讓我比別人更專業(yè)，但也在一定層面上牽制著我?！迸啪氈?，他閱讀大量關于表演的書籍，琢磨角色應該怎么演才合適。他要褪去50年的“門志忠”，才能找到1942年的“李十一”。

成為“李十一”

門志忠很瘦，早年做過手術，胃部被切掉了2/3。破舊的衣衫下是他根根分明的胸骨，他知道，沒有人比他更適合演李十一。

很多觀眾認為李十一是個“舍小我、取大義”的英雄，但在門志忠看來，李十一就是一個普普通通、靠天吃飯、靠地為生的農民，一個平凡得不能再平凡的老百姓，沒什么遠大的抱負。“他只是不想看到更多人死亡，在面對外界巨大的壓力之下，經過艱難的思想斗爭，選擇了犧牲兄弟，把人性光輝激發(fā)了出來?！闭蛉绱?，他覺得不能像之前演的樣板戲中那些沒有七情六欲的英雄，要像身邊一個個似曾相識的普通人。

為了讓自己更貼近角色，人物的每一個細節(jié)刻畫他都不放過。每場演出前，他都會在手上抹油彩，然后再抹上墻灰，這是一雙來自1942年的手，掌紋斑駁、裂紋清晰，讓人心疼。作為劇場里年紀最大的演員，他63歲吊著威亞，爬上5米高的鋼絲網，一天至少上下6次。這對年輕人來說都不是一件輕松的事，更何況是一位年過花甲的老人。吊威亞時，腰部、胯部會非常疼，動作還要和拉威亞的師傅配合好，節(jié)奏沒對上的話就要一遍遍重來，一遍比一遍疼。門志忠身上出現了深紫色的勒痕，持續(xù)了一個多星期才消下去。日復一日，他需要在會劃傷手的、搖搖晃晃的鋼絲網上，保持堅毅硬朗的狀態(tài)。

在一次演出趕場時，因為幫助收道具，門志忠被機械砸傷頭部，額頭皮膚掉了一塊，鮮血不止。半分鐘不到，他就被里三層外三層的演員和工作人員圍住，他不斷安慰身邊的伙伴：“沒事兒，我身體好著呢?！薄皩Σ黄鸫蠹?，讓你們受驚了?！?經過簡單包扎后，他便奔赴下一場演出。

“如果說一點都不怕，肯定是假的?！钡菍﹂T志忠來說，他更怕演出效果打折扣，作為主演，他知道自己肩上的責任?！坝?00多位演員在給我配戲，我不能掉鏈子?！弊詮膭∧垦莩鲆詠?，不管再忙再累，他從來沒有請過假?！安慌鲁钥?，是我們這一代人的底色。”他每天精神抖擻，每場演出都傾盡全力，把最完美的狀態(tài)呈現給觀眾，閑暇時間還不忘給年輕演員說戲講德，被同事們稱為“火車站劇場的最大財富”。

演下去，直到演不動為止

受傷期間，導演組在門志忠上臺前安排工作人員跟著，之前在豫劇團工作時，長期在外演出，風吹日曬，從來沒人操心過安不安全，現在各方面都有保障。他笑稱：“全家人都很支持我來建業(yè)，戲劇團的同事都來看我演戲?！?/p>

這是一個只要勇敢追逐，就能夢想成真的時代。作為老戲骨、老大哥，門志忠喜歡與年輕演員聊人生。他希望年輕人多看書、多積累，干一行愛一行?！澳贸鍪值牧猓^眾就會買賬。認認真真學習，踏踏實實做人，比什么都強?！?/p>

“我不是天才型的演員，但幾十年來我一直演，始終不放棄，才一直到了今天。爬不動鋼絲架，我就去小劇場演，一直演到八九十歲，演到走不動為止”。

（編輯部根據演員門志忠采訪整理）

在55歲這一年，他終于從面朝黃土背朝天的普通農民，變成了一名戲劇演員，肉鋪店的老李，吃燴面的李脾氣，小花的老父親……一個個角色片段都令人贊嘆，這些所謂的表演技巧和質感，卻是他用過往人生中真實經歷的苦難、窘迫、磨煉置換來的，排練、減重、登臺，在只有河南他開始了全新人生……

有限

王寶琦在來到“只有河南”之前只是一位農民，天天過著重復的生活。他們那個年代的人是經歷過困難的，“我小時候家里條件很不好，吃不飽、穿不暖，也沒有條件讀很多書，最苦最累的活兒我都干過”。有限且匱乏的物質、精神生活，因生計而有限的學識……他沒有經歷過河南1942年的自然災害，但是從那些個年代走出來的人，都有一個標簽——有限。

“我從小就熱愛表演，一直就有演員夢。”兒子知道王寶琦一直喜歡表演，看到招聘信息就給父親報了名，“真去當演員？我從來沒有想過?！毖輪T這兩個字似乎離他生活很遠。在經過多次面試后他接到了導演組面試通過的電話。

“你進組時是什么心情？”我問。

“我把這次機會當成我人生的‘救命稻草’?！彼f。

于是，他進組了，此時，距離登臺還有兩百多天……

登臺

起初的幾個月劇場還在施工，演員們都要戴安全帽排練，他們無畏塵土與泥沙，到寒風凜冽時，仍要身著單衣排練長達幾小時。李家村劇場這二三十位老年演員也不例外，每天排練十幾個小時，有時凌晨才下班，這些對于老年演員來說都是挑戰(zhàn)。

其中最大的挑戰(zhàn)莫過于戲中的臺詞，作為演戲“新”人，他要付出比科班演員更多的努力。晚上回家和家人對戲，要熟背四五天就會有調整的臺詞，揣摩人物感情，經常晚上只睡三四個小時。甚至為了能更符合角色開始減重，每天跑步5公里、50個俯臥撐、不吃晚飯……一天也不曾松懈：“這是我熱愛的事情，哪怕是負擔，也會很快樂?！苯洑v過才會更加珍惜，在預想中，他可能在上臺之初會怯場甚至難以入戲，但在交流中發(fā)現，這些情緒似乎被他自然而然地化解，“一進入劇場就能讓我完全入戲，我的每個戲份、臺詞都能讓我很興奮。我相信每一個經歷過苦難的演員其實都能夠讓角色更飽滿、更豐富”。

“這么密集的排練，辛苦嗎？是你想要的生活嗎？”我問。

“現在過的就是我的理想生活，會因為哪場戲演得特別好，開心好幾天。”他說。

所有人不可能繞過痛苦而獲得成功。此刻，他就是李家村劇場的“李脾氣”。

成為演員

從“門外漢”到掌握了“一點點技巧”，從清晨到深夜，從初冬到盛夏，從排練廳到劇場，這兩百多天，這批中老年演員和故事長在一起、和角色融為一體，細微之間無不是真情實感的表達，甚至演出結束情感卻仍在繼續(xù)。他們用最復雜又最簡單的技巧、最刻意又最自然的方法完成了人物塑造。

“你會一直表演下去嗎？”我問。

“這條路不知道會走多久，但我一定會堅定執(zhí)著地走下去?！彼f。

從一名農民，到成為一名群眾演員，“只有河南”在傳遞河南的精神，而這些演員就是精神的本身。這群有時代“擦痕”的人，努力把溫水攪沸，他們執(zhí)著且樸實，將歲月之厚重、精神之寶貴賦予戲中。

走進劇場，他們馱得住以前的苦難，走出劇場，他們詮釋著當代河南人堅毅、大義的新時代品格。當我們看見“他們”的時候，不要說他們“演得像”，而說“他們就是”。

（編輯部根據演員王寶琦采訪整理）

畢業(yè)3年，輾轉過4座城市，換過5份工作，這是95后演員韓昊陽。跨越1722公里，入職65天，在鄭州買了人生第一套房，這是只有河南·戲劇幻城的95后演員韓昊陽。

舞臺搭到哪兒，演員就跟到哪兒

“中國最大的戲劇聚落群”，最初，只有河南對昊陽的吸引就是這十個字，抽象且有限，卻直擊心頭。在百度地圖還搜不出項目具體位置的時候，這個24歲的吉林女孩不遠千里朝著幻城奔赴而來。家人不解，朋友不看好，連同行老公都將信將疑。“我特別喜歡舞臺，特別渴望光打在我身上。”僅憑對21個劇場的好奇與憧憬，憑著對純粹藝術和更大舞臺的熱切追尋，昊陽用95后的“果斷”，和老公一起辭掉工作，雙雙入職幻城，開啟了他們的戲劇人生。

一個山西人，一個東北人，來了，就要扎根。入職第65天，韓昊陽和老公在只有河南·戲劇幻城旁，買了人生第一套房，決心不言而喻?！斑@是我工作以來最快樂的地方?！?1個劇場，56個格子，700分鐘不重復戲劇，世界最先進的聲光電技術……在她看來，只有河南幾乎滿足了關于藝術人生的所有想象。同事友好、領導親和、工作稱心，遇見只有河南，是昊陽最大的幸運，言談中，她臉上始終洋溢著藏不住的笑容。“我們這一代對個人感受比較重視，以前工作一段時間都會感到倦怠，但自從來到這里，哪怕熬夜加班到很晚，每天都是快樂的。”

追趕舞臺，更要守護舞臺

每一個演員都向往舞臺，享受聚光燈的照耀，期待觀眾的歡呼與掌聲，昊陽也一樣。初來面試，她就是奔著舞蹈演員這一崗位而來，但由于舞臺監(jiān)督人員的臨時缺位，再加上本身豐富的舞臺經驗，領導暫時安排她來兼任。“領導為啥把這項任務給我，還不是因為信任我?！痹陉魂柨磥?，服從安排是演員的基本素養(yǎng)，但信任之下，是全新的挑戰(zhàn)和更大的壓力?？催^幻城劇場的人都會記得那恢宏浩大的場面，上三層下三層的升降旋轉舞臺，120多位演員，為了追上每一個聲光電，要在黑暗與光亮間急速上下，俯身前進。為了保障大家演出安全，以前只需站在舞臺專注自己發(fā)光的她，現在成了劇場的“大管家”和“小保姆”。從前期畫調度圖、組織排練、合視頻、對演員，到演出前后的場地巡查、催場、場地恢復，再到每一天的工作總結……排練期間，你總能看到一個風風火火的東北女孩，掛著對講機在劇場內外奔波，不知疲倦。

“苦嗎？”“選擇了就不要說苦?！?/strong>

在昊陽看來，吃苦耐勞是演員的基本素養(yǎng)。幻城劇場大劇整整改了26版，每一次改動，都意味著120多位演員調度的重新編排。4月27日，在導演組已經做好撤組準備的時候，幻城迎來了最后一次改版，而此時，距定版只有一天時間。昊陽迎來了“只有”生涯的首次崩潰，已做好的調度圖，推翻，已走熟的調度，重來。“那天團隊所有人一起，走過了黎明前的黑暗，完成了不可能完成的任務?！钡斔吹揭慌慌^眾走進幻城，因為自己的表演或感動、或開心、或興奮，當臺下2800多名觀眾與自己揮手對望，當他們走出幻城，每個人臉上都難掩驕傲，當抖音上、微博上、朋友圈對幻城贊不絕口時，再多的苦累，都得以被撫平。

熱血又熱情，自信且自由。透過昊陽，我看到95后的朝氣正升騰而起。

無畏又無私，堅定且堅韌。因為昊陽，我看到只有河南的未來一片明朗。

（編輯部根據演員韓昊陽采訪整理）